La ville du futur est l'un des thèmes les plus populaires des arts visuels. Cependant, chaque fois que l'artiste est confronté à la question de savoir comment représenter cette ville, quel modèle d'avenir doit-il privilégier ? Curieusement, la précision du genre est aussi importante que la composition, les proportions et le clair-obscur.
Instructions
Étape 1
Techno-futurisme. La technocratie, la puissance des machines, l'intelligence artificielle et la fusion de l'homme et de la machine sont les points clés de cette direction. Les paysages urbains présupposent la présence de mécanismes complexes, de robots, parfois humanoïdes, d'engins volants bizarres et de véhicules terrestres. Les gadgets sont un attribut indispensable des citoyens. Il est assez intéressant de regarder une école ou un hôpital, où les écoliers travaillent avec les appareils les plus bizarres, et les patients peuvent se déplacer grâce à des prothèses complexes et même des exosquelettes. Des descriptions de tels paysages peuvent être trouvées, par exemple, dans les romans de William Gibson et d'autres représentants du mouvement cyberpunk.
Étape 2
Éco-utopie. Un triomphe de l'écologie, de la bio-ingénierie et de la haute technologie. Le paysage urbain nuit à la fusion harmonieuse de la haute technologie avec des plantes bizarres. L'une des "puces" dans cette direction est les villes flottantes et les biodômes dans des troncs d'arbres ou sur des arbres. L'éco-ville typique du futur est comme un parc à l'anglaise, où les résidents font du vélo ou utilisent des véhicules volants personnels. Quant au paysage dans son ensemble, les toits des éco-bâtiments sont recouverts de végétation ou ils ont des panneaux solaires, des éoliennes - toutes autres sources d'éco-énergie. L'usine de recyclage des déchets est peut-être l'une des attractions les plus importantes de l'éco-ville du futur.
Étape 3
Apocalypse. Le modèle pessimiste de la ville du futur est un choix hors norme, mais tout à fait possible. Si l'artiste veut souligner que les problèmes existants conduiront au désastre (qu'il s'agisse de problèmes scientifiques, techniques, militaires ou environnementaux), il est libre de représenter un paysage urbain détruit par les opérations militaires, ou en désolation. Par exemple, il n'y a personne, les animaux s'ébattent dans les maisons vides, les plantes s'enroulent autour des lampadaires, les arbres se frayent un chemin dans l'asphalte craquelé.
Étape 4
Dystopie. Des descriptions de ces paysages et villes peuvent être trouvées, par exemple, dans les romans "Nous" de Zamyatin, "1984" d'Orwell, "Brave New World" d'O. Huxley. L'espace de ces œuvres est le monde, plus précisément les villes fermées, où s'établit un contrôle absolu pour l'individu, où la vie personnelle est absente en tant que phénomène, tout est bien en vue. Ainsi, à Zamiatine, l'élément central du paysage urbain, ce sont les maisons dont les parois vitrées ne permettent pas l'intimité. Les citoyens sont pratiquement sans visage, ils marchent en formation, comme dans un défilé, vêtus des mêmes tuniques à numéros. Un autre point important est le mur et le dôme de la ville. Du matériel de surveillance, des gardes en tenue de fantaisie, des citoyens - dans les mêmes vêtements - sont les signes d'une ville de ce type d'avenir.
Étape 5
Il est impossible de dessiner une ville du futur sans ses citoyens. Mais ce qu'ils sont, à quoi ils ressemblent - cela dépend du modèle du futur. On peut dire avec certitude que le thème des mutations contrôlées, de la « mise à niveau biologique » et de la fusion d'une personne avec une machine est assez demandé dans ce contexte, quelle que soit la structure sociale de la ville du futur. Par exemple, Saul Bellow, dans Mr. Sammler's Planet, décrit ainsi l'homme du futur: « Une personnalité grandiose d'une belle couleur verte, avec une main développée en un ensemble d'instruments polyvalents, précis et délicats, avec un index et le pouce capable de transmettre des milliers de livres de pression. …
